Ide → Premis → Logline → Beat Sheet → Treatment/Outline → Draft Screenplay

requirements → design doc → sequence diagram → task breakdown → implementation

Mampu membuat treatment 1–3 halaman untuk short film dan 5–15 halaman untuk feature film, lalu mengubahnya menjadi scene list yang siap ditulis sebagai screenplay.

Level 1: Apa cerita ini?
Level 2: Apa perjalanan besarnya?
Level 3: Apa sequence/beat-nya?
Level 4: Scene apa saja?
Level 5: Bagaimana tiap scene ditulis?
Level 6: Bagaimana dialog/action line dipoles?

map, not prison

Outline = route plan.
Draft = actual journey.
Rewrite = rerouting after traffic, weather, and discoveries.

logline → synopsis → treatment → outline → scene list

Ketika [inciting event], seorang [protagonist spesifik] harus [goal eksternal] sebelum/meskipun [pressure/obstacle], tetapi [irony/internal conflict/moral cost] memaksanya [choice/change].

Malam sebelum rumah keluarganya dijual, seorang anak yang selalu memandang rumah sebagai aset harus mendapatkan kunci ruang kerja ayah dari ibunya, tetapi kunci itu justru diberikan kepada adiknya, memaksanya memilih antara merebut kontrol atau meminta kepercayaan.

Seorang anak yang pulang untuk menjual rumah keluarga demi menyelamatkan dirinya dari utang menemukan bahwa ruang kerja ayahnya menyimpan dokumen yang menghubungkan keluarganya dengan kasus lama, dan ia harus memilih antara menutup kebenaran agar rumah terjual atau membuka bukti yang juga menyeret dirinya.

Seorang pria menghadapi masa lalunya dan belajar arti keluarga.

Seorang anak yang ingin menjual rumah warisan harus meminta kunci ruang kerja ayah dari ibu yang menolak membuka rahasia keluarga sebelum pembeli datang besok pagi.

[Protagonist] hidup/berada dalam [situasi awal] ketika [inciting incident] memaksanya [goal]. Untuk mendapatkan goal itu, ia harus menghadapi [opposition/world/relationship]. Saat ia semakin dekat, [midpoint/reveal] mengubah pemahamannya. Setelah [collapse/crisis], ia harus memilih antara [choice A] dan [choice B]. Pada akhirnya, [climax action] menghasilkan [new state/final meaning].

Raka, seorang profesional kota yang hampir kehilangan apartemennya, pulang untuk menjual rumah lama keluarganya. Ia mengira penjualan itu hanya urusan dokumen, tetapi ibunya menolak tanda tangan dan memakai kunci ruang kerja ayah sebagai liontin. Saat Raka mencoba menekan keluarga dan memproses penjualan lewat notaris, ia menemukan bahwa rumah itu terkait kasus sertifikat lama yang melibatkan ayahnya. Ketika ruang kerja akhirnya terbuka, dokumen di dalamnya tidak membuktikan ayahnya korban, melainkan menunjukkan tanda tangan Raka sendiri. Dengan pembeli lama menekan dan Dina kehilangan kepercayaan, Raka harus memilih menutup bukti demi menyelamatkan dirinya atau membuka kebenaran yang menghancurkan narasi keluarganya. Pada akhirnya, ia membuka dokumen di rumah yang hendak dijual, membuat rumah itu tidak lagi menjadi aset bersih, tetapi ruang pengakuan.

Jika film ini diceritakan sebagai cerita ringkas tetapi lengkap, bagaimana alurnya terasa?

Raka merasa sangat bersalah dan mengalami konflik batin mendalam tentang masa lalu keluarganya.

Raka mencuci tangannya berulang-ulang setelah melihat tanda tangannya di dokumen lama. Tinta itu sudah belasan tahun kering, tapi ia menggosok telapak tangannya sampai merah.

Saya mengerti filmnya.
Saya tahu perjalanan emosionalnya.
Saya bisa melihat beberapa scene kunci.
Saya tahu ending-nya.

Act → Sequence → Beat → Scene

Scene 1
Scene 2
Scene 3
...

Treatment = design document / architecture narrative
Outline = task breakdown / implementation plan
Scene list = tickets
Screenplay draft = code
Rewrite = refactor + bug fixing

Act 2: Raka mencari kebenaran dan menghadapi masa lalu.

Raka mengambil gelas dengan tangan kanan, menatap 2 detik, lalu mengucapkan dialog sepanjang 4 baris...

Raka mencoba memproses penjualan di notaris tanpa Ibu. Notaris menolak karena rumah atas nama Ibu, bukan ayah. Raka pulang dengan keyakinan goyah: dokumen yang ia percaya ternyata bukan miliknya.

1 sentence → 1 paragraph → 1 page → 8 sequences → 40 beats → scene list → screenplay

Title:
Genre/Tone:
Duration:
Logline:

Paragraph 1 — Opening/Situation
Paragraph 2 — Disruption
Paragraph 3 — Escalation
Paragraph 4 — Crisis Choice
Paragraph 5 — Consequence/Final Image

Title:
Kunci di Meja Makan

Genre/Tone:
Family mystery drama, restrained, tegang, domestik.

Duration:
10 menit.

Raka pulang ke rumah lama dengan map penjualan. Sepatunya masih bersih saat ia masuk ke ruang makan tempat Ibu sudah menyiapkan makan malam. Tidak ada sambutan panjang. Ibu hanya menambah satu piring, seolah Raka memang selalu akan datang, meskipun kursinya berdebu.

Raka mencoba menjelaskan bahwa pembeli datang besok pagi dan tanda tangan Ibu dibutuhkan malam ini. Ibu tidak menjawab soal tanda tangan. Ia menyendok nasi ke piring Raka dan menaruh piring itu tepat di atas map. Dina, adik Raka, menyindir bahwa Raka pulang membawa map, bukan kangen.

Saat Raka melihat kunci kecil tergantung di leher Ibu, percakapan berubah. Ia meminta kunci ruang kerja ayah dengan nada seolah itu hanya urusan dokumen. Ibu mengatakan ada pintu yang tidak boleh dibuka oleh orang yang hanya pulang untuk menjual. Raka menekan. Dina mulai sadar bahwa mereka tidak membicarakan rumah, tetapi sesuatu yang lebih lama dari rumah itu.

Ibu akhirnya melepas kunci. Raka mengira ia menang. Tetapi Ibu menjatuhkan kunci itu ke tangan Dina dan memintanya menjaga dari orang yang selalu pulang dengan alasan. Untuk pertama kalinya, Raka tidak bisa memerintah. Dina menggenggam kunci dan menantangnya: apakah Raka mau meminta atau menyuruh.

Raka duduk. Map penjualan masih tertindih piring. Ia menatap Dina, lalu berkata pelan bahwa ia butuh bantuan. Dina tidak langsung memberi kunci. Ia meletakkannya di tengah meja, di antara mereka semua. Kunci itu tidak lagi di leher Ibu, tidak juga di tangan Raka. Film berakhir pada kunci di meja makan, dengan suara hujan dan piring yang belum disentuh.

Scene 1 — INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - MALAM
Function: Situation.
Input: Raka pulang membawa map penjualan.
Turn: Ibu menaruh piring di atas map.
Output: Penjualan menjadi konflik keluarga, bukan administrasi.

Scene 2 — RUANG MAKAN - BERLANJUT
Function: Disruption.
Input: Raka meminta tanda tangan.
Turn: Ia melihat kunci di leher Ibu.
Output: Goal bergeser dari tanda tangan ke kunci.

Scene 3 — RUANG MAKAN - BERLANJUT
Function: Escalation.
Input: Raka meminta kunci.
Turn: Dina sadar ada rahasia.
Output: Konflik tidak bisa lagi hanya Raka vs Ibu.

Scene 4 — RUANG MAKAN - BERLANJUT
Function: Choice setup.
Input: Ibu melepas kunci.
Turn: Kunci diberikan ke Dina.
Output: Power berpindah; Raka harus mengubah tactic.

Scene 5 — RUANG MAKAN - BERLANJUT
Function: Choice/consequence.
Input: Raka bisa memerintah/merebut atau meminta.
Turn: Raka meminta bantuan.
Output: Dina meletakkan kunci di meja; trust belum pulih tapi kontrol pecah.

Title / Genre / Tone / Logline

Paragraph 1–2:
Opening, protagonist, world, flaw.

Paragraph 3–4:
Inciting incident and Act 1 lock-in.

Paragraph 5–7:
Act 2A, first strategy, world expansion, rising conflict.

Paragraph 8:
Midpoint reframe.

Paragraph 9–11:
Act 2B, consequences, subplot pressure, collapse.

Paragraph 12:
All is lost / crisis.

Paragraph 13–14:
Final plan / climax.

Paragraph 15:
Resolution / final image.

# Feature Treatment

## Sequence 1 — Title
Prose paragraphs.

## Sequence 2 — Title
Prose paragraphs.

...

## Sequence 8 — Title
Prose paragraphs.

Raka hidup di kota dengan ritme terkontrol: apartemen bersih, jadwal padat, tagihan menumpuk. Ketika ia menerima notice bahwa apartemennya hampir disita, ia membuka map lama berisi dokumen rumah keluarga. Baginya, rumah itu bukan tempat pulang, melainkan aset tidur. Ia menghubungi pembeli lama yang bersedia membayar cepat, tetapi hanya jika semua dokumen beres dalam dua hari.

Raka pulang ke rumah lama setelah bertahun-tahun pergi. Rumah itu tidak menyambutnya sebagai properti. Pagar berkarat, sandal lamanya tidak ada, dan tetangga berhenti menyapu ketika melihat wajahnya. Di ruang makan, Ibu menyiapkan piring tambahan tanpa bertanya. Dina, adiknya, menyindir bahwa Raka pulang membawa map, bukan kangen.

Raka menjelaskan bahwa tanda tangan Ibu dibutuhkan agar penjualan bisa diproses. Ibu menolak membicarakan rumah sebelum makan. Ketika Raka menaruh map di meja, Ibu menaruh piring nasi di atasnya. Raka melihat kunci kecil di leher Ibu dan menyadari dokumen utama mungkin masih di ruang kerja ayah yang selama ini terkunci.

Di kantor notaris, Raka mencoba memproses penjualan tanpa drama keluarga. Notaris menolak: rumah tidak sesederhana yang ia kira. Nama ayah tidak menjadi pusat dokumen seperti yang selama ini Raka percaya. Raka pulang dengan lebih marah, tetapi juga lebih ragu. Untuk menjual rumah, ia harus membuka ruang yang paling dilarang di rumah itu.

Raka mencoba menekan Ibu melalui deadline pembeli. Ia menghubungi agen, mengatur open house, dan berbicara tentang rumah seperti aset yang harus dikosongkan. Ibu membalas dengan ritual rumah: makan, obat, kunci, pintu yang tidak boleh dibuka. Dina melihat Raka mengulang pola ayah: memakai keputusan besar seolah semua orang lain hanya tanda tangan.

Di luar rumah, warga lama memberi sinyal bahwa kasus ayah belum selesai. Tidak ada yang berkata langsung, tetapi julukan dan tatapan cukup membuat Raka sadar rumah itu punya reputasi. Pembeli mulai mengirim pesan lebih personal daripada sekadar transaksi. Ia tahu nama Ibu, tahu ruang kerja, dan tahu bahwa Raka sedang butuh uang.

Raka akhirnya mendapat kesempatan membuka ruang kerja ketika Ibu sakit dan Dina lengah. Ia masuk berharap menemukan dokumen yang membuktikan ayahnya disalahkan. Ruang kerja itu bukan ruang hantu, melainkan arsip lembap: map, sertifikat, foto, surat kuasa, dan kalender yang berhenti pada tanggal lama.

Di tengah dokumen, Raka menemukan surat yang mengubah semua asumsi. Tanda tangan ayah memang ada, tetapi tanda tangan Raka juga ada. Ia masih remaja saat itu, tetapi dokumen itu cukup untuk menunjukkan bahwa ia bukan hanya anak korban. Ia bagian dari perlindungan yang membuat keluarga tetap aman. Midpoint: pencarian kebenaran tentang ayah berubah menjadi krisis kebenaran tentang dirinya sendiri.

Setelah midpoint, Raka tidak lagi mencari bukti untuk menjual rumah. Ia mencari cara agar dokumen itu tidak menghancurkannya. Ibu mengaku menyimpan ruang kerja bukan untuk melindungi ayah, tetapi untuk melindungi anak-anaknya. Raka marah karena perlindungan itu membuatnya hidup di atas sesuatu yang tidak ia pahami. Dina semakin curiga karena Raka tiba-tiba ingin menutup ruang yang sebelumnya ingin ia buka.

Pembeli memperlihatkan wajah aslinya: ia bukan hanya pembeli, tetapi bagian dari jaringan lama yang tahu nilai dokumen itu. Ia menawarkan jalan keluar cepat. Raka bisa menjual rumah, membayar utangnya, dan membiarkan masa lalu tetap terkunci. Syaratnya, dokumen tertentu harus hilang.

Raka hampir menerima deal itu. Ia mencoba mengambil salinan foto dari ponsel Dina dan meyakinkannya bahwa ini demi Ibu. Dina melihat kebohongan itu. Untuknya, Raka bukan sedang menyelamatkan keluarga, tetapi mengulang alasan semua orang dewasa yang membuat rumah itu busuk. Kepercayaan Dina pecah.

Ibu jatuh sakit setelah mengetahui pembeli akan datang langsung. Raka membawa obat yang selama ini ia tidak pernah tahu jadwalnya. Di saat yang sama, seorang warga tua datang membawa sertifikat lusuh dan berkata bahwa nama ayah Raka masih lebih kuat di kertas daripada nama keluarganya sendiri. Untuk pertama kalinya, kasus lama punya wajah manusia, bukan hanya dokumen.

Raka meninggalkan rumah dengan map dan dokumen. Ia hampir memilih kota, uang, dan keselamatan diri. Tetapi di terminal/kendaraan/perjalanan pulang, ia melihat satu detail yang menghubungkan tanda tangannya dengan kerugian warga tua itu. Ia sadar bahwa diamnya bukan netral. Diam berarti memilih pembeli.

Raka kembali ke rumah. Bukan sebagai anak yang membawa map penjualan, tetapi sebagai orang yang harus mengakui bahwa ia ikut mendapat manfaat dari kebohongan. Ia meminta Dina bukan untuk memberinya kunci, tetapi untuk memutuskan apakah ia masih layak diberi salinan dokumen. Dina tidak memaafkan, tetapi ia memberi satu kesempatan: jangan bicara seperti orang kantor. Bicara seperti orang yang ikut bersalah.

Pembeli datang bersama notaris/agen untuk menyelesaikan transaksi. Rumah yang seharusnya menjadi open house berubah menjadi ruang pengakuan. Di meja makan, Raka meletakkan dokumen yang membuktikan kasus lama. Ia bisa menutupnya dan mendapatkan uang, tetapi memilih membukanya, meskipun tanda tangannya sendiri terlihat jelas.

Konfrontasi tidak menyelesaikan semua. Ibu terluka karena perlindungannya runtuh. Dina belum sepenuhnya percaya. Pembeli kehilangan kontrol atas narasi, tetapi sistem yang lebih besar belum selesai. Namun rumah berubah. Ruang kerja tidak lagi terkunci. Kunci tidak lagi tergantung di leher Ibu. Di final image, kunci tergantung di pintu yang terbuka, sementara Raka berdiri di dalam rumah tanpa sepatu, tidak lagi sebagai pemilik aset, tetapi sebagai orang yang akhirnya masuk ke konsekuensi rumah itu.

Treatment paragraph → Beat → Scene → Scene card

Raka mencoba memproses penjualan tanpa Ibu, tetapi notaris menolak karena rumah tidak sesederhana yang ia kira.

Scene 08 — INT. KANTOR NOTARIS - SIANG
Function: Legal obstacle / world expansion.
Input: Raka yakin penjualan bisa diproses teknis.
Objective: Meminta notaris memproses dokumen.
Opposition: Dokumen tidak lengkap; nama pemilik mengejutkan.
Turn: Notaris menunjukkan nama Ibu sebagai kunci legal.
Output: Raka kehilangan leverage; ia harus kembali ke Ibu.
Info revealed: Rumah bukan sepenuhnya warisan ayah.
Object: Sertifikat/map.

Scene No:
Heading:
Characters:
Function:
Input State:
Objective:
Opposition:
Key Event:
Turn:
Output State:
Notes:

01. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - MALAM
Characters: Raka, Ibu
Function: Situation.
Input: Raka pulang membawa map.
Objective: Menyampaikan penjualan.
Opposition: Ibu mengubah urusan dokumen menjadi makan malam.
Turn: Ibu menaruh piring di atas map.
Output: Konflik transaksional menjadi domestik.

02. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - BERLANJUT
Characters: Raka, Ibu, Dina
Function: Disruption.
Input: Raka meminta tanda tangan.
Objective: Mendapat persetujuan Ibu.
Opposition: Ibu menghindar, Dina menyindir.
Turn: Raka melihat kunci di leher Ibu.
Output: Goal berubah menjadi kunci.

03. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - BERLANJUT
Characters: Raka, Ibu, Dina
Function: Escalation.
Input: Kunci terlihat.
Objective: Raka meminta kunci tanpa kehilangan muka.
Opposition: Ibu menolak, Dina membaca subtext.
Turn: Dina bertanya kunci apa.
Output: Rahasia mulai bocor ke Dina.

04. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - BERLANJUT
Characters: Raka, Ibu, Dina
Function: Power shift.
Input: Raka menekan.
Objective: Raka memaksa Ibu menyerahkan kunci.
Opposition: Ibu memilih penerima lain.
Turn: Kunci diberikan kepada Dina.
Output: Raka harus menghadapi adik, bukan hanya Ibu.

05. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - BERLANJUT
Characters: Raka, Dina, Ibu
Function: Choice/consequence.
Input: Dina memegang kunci.
Objective: Raka mendapatkan kunci.
Opposition: Harga moral: meminta vs memerintah.
Turn: Raka meminta bantuan.
Output: Dina meletakkan kunci di meja; kontrol retak.

SEQUENCE 1 — Return to Asset

01. INT. APARTEMEN RAKA - PAGI
Function: Opening image / character state.
Turn: Raka mengabaikan telepon Ibu tapi membuka tagihan bank.
Output: Ia memilih masalah uang, bukan relasi.

02. INT. APARTEMEN RAKA - MALAM
Function: Inciting pressure.
Turn: Notice penyitaan/utang memaksa ia mencari aset.
Output: Raka membuka map rumah lama.

03. PHONE / INT. APARTEMEN - MALAM
Function: External opportunity.
Turn: Pembeli menawarkan uang cepat jika dokumen selesai.
Output: Raka memutuskan pulang.

04. EXT. RUMAH LAMA - SORE
Function: Arrival/opening world.
Turn: Tetangga berhenti menyapu saat melihat Raka.
Output: Rumah punya social memory.

05. INT. RUMAH LAMA - RUANG MAKAN - MALAM
Function: Family re-entry.
Turn: Ibu menaruh piring di atas map.
Output: Raka sadar rumah tidak tunduk pada logika aset.

Sequence Turn:
Raka datang sebagai penjual, tetapi rumah menyambutnya sebagai anak yang belum selesai dengan keluarga.

Scene 12 — INT. WARUNG DEPAN RUMAH - SIANG

Raka mencari rokok/kopi sambil menunggu agen. Begitu ia masuk, obrolan warga berhenti. Pemilik warung mengenal wajahnya sebelum Raka menyebut nama. Di dinding, ada bekas paku kosong di tempat foto ayahnya pernah tergantung. Raka mencoba bertanya soal rumah, tetapi warga menjawab dengan eufemisme. Seorang warga tua menyebut “rumah segel”. Raka pura-pura tidak mengerti.

Turn:
Raka sadar reputasi ayah bukan masa lalu privat. Rumah punya luka publik.

Output:
Raka pulang dengan social pressure baru dan mulai melihat penjualan sebagai sesuatu yang diawasi.

1 card = 1 scene atau 1 beat

Scene:
Function:
Turn:
Characters:
Object:
Info:

Before scene:
After scene:
Delta:

Before:
Raka yakin ia bisa menjual rumah dengan dokumen.

After:
Raka tahu rumah secara legal bergantung pada Ibu.

Delta:
Legal power berpindah dari Raka ke Ibu.

Unit perubahan dramatik kecil.

Unit lokasi/waktu dramatik dalam screenplay.

Beat:
Best scene/location:
Characters needed:
Object needed:
Can combine with:
Can cut:

Beat:
Raka sadar rumah atas nama Ibu.

Best scene:
Kantor notaris.

Characters:
Raka, Notaris.

Object:
Sertifikat.

Can combine with:
Raka menerima deadline pembeli via telepon setelah keluar kantor.

Can cut:
Jika info bisa muncul di ruang makan? Mungkin, tapi notaris memberi institutional pressure.

Raka bertemu notaris, tahu dokumen kurang.

Pembeli menelepon memberi deadline.

Raka keluar dari kantor notaris setelah penolakan. Ponselnya bergetar: pembeli. Deadline masuk tepat setelah legal obstacle.

Bisakah dua tekanan datang dalam satu scene/moment?

Info revealed:
Mode:
Needed now?

Scene 08 Notaris
Info:
Rumah atas nama Ibu.

Mode:
Document + institutional refusal.

Needed now:
Ya, karena Raka harus kembali ke Ibu dan kehilangan leverage.

Setup:
Scene:
Payoff:
Scene:
Meaning:

Setup:
Dina diam-diam memotret dokumen.

Scene:
Seq 3 Scene 18.

Payoff:
Dina punya salinan ketika Raka hampir membakar/menghilangkan dokumen.

Scene:
Seq 7 Scene 49.

Meaning:
Dina bukan anak pasif; next generation refuses silence.

Sequence:
External goal:
Internal state:
Lie active:
Pressure:
Choice:
Arc movement:

Sequence 4:
External goal:
Membuka ruang kerja.

Internal state:
Yakin ayah korban dan dirinya outsider.

Lie active:
Kebenaran akan membebaskan saya dari rumah.

Pressure:
Ibu/Dina/pintu/dokumen.

Choice:
Membuka ruang tanpa trust.

Arc movement:
Dari self-righteous menuju moral shock.

Turn:
Tanda tangan Raka.

Scene/Sequence:
Thematic question being tested:
Character position:
Result:

Seq 2:
Theme test:
Apakah melindungi keluarga berarti menutup pintu?

Ibu position:
Ya, kunci harus tetap di leher.

Raka position:
Tidak, kunci hanya akses dokumen.

Result:
Konflik value muncul melalui object.

Scene 1: Drama — emotional distance.
Scene 4: Mystery — key object introduced.
Scene 8: Legal drama — institutional obstacle.
Scene 12: Social mystery — public memory clue.
Scene 20: Mystery — locked room opened.
Scene 21: Midpoint reveal.

Tone:
Emotional mode:
Humor? Tension? Silence?

Scene:
Dina menyindir Raka saat makan.

Tone:
Bitter humor over pain.

Warning:
Jangan slapstick. Humor harus menyayat.

Location:
Cast:
Props:
Night/day:
Production risk:
Can simplify:

Scene:
Warung warga.

Production risk:
Crowd/noise/location permit.

Simplify:
Gunakan satu pemilik warung + 2 extras silent, atau jadikan suara warga off-screen.

Raka mengalami konflik batin yang sangat kompleks karena semua kenangan masa lalu dan tekanan ekonomi bercampur menjadi badai emosional yang membuatnya merasa asing.

Raka berdiri di kamar lamanya. Semua barangnya hilang kecuali satu tanda tinggi badan di dinding. Setelah umur dua belas, garis itu berhenti. Ia menyentuhnya sekali, lalu membuka map penjualan di atas meja kosong.

Raka masuk.
Ibu menatap map.
Dina tertawa tanpa senang.

Raka masuk ke rumah dan kemudian dia akan melihat...

Dina melihat map di tangan Raka dan berkata, “Kakak pulang bawa map. Aku kira bawa kangen.”

Scene No:
Difficulty:
Importance:
Can draft now:
Need research:
Need emotional clarity:

Apakah sebab-akibat jelas?

Apakah protagonist membuat keputusan?

Apakah tekanan naik?

Apakah theme diuji, bukan diceramahkan?

Apakah promise genre dibayar?

Apakah ada bagian datar?

Apakah feasible?

Apakah ending terasa earned?

Tambahkan behavior, object, dan emotional turns.

Tulis apa yang terlihat/didengar.

Ubah menjadi scene/action konkret.

Naikkan level abstraction, fokus turn.

Tulis ending konkret dan final image.

Tambahkan input/output state dan turn.

Treat outline as versioned plan.

Tambah objective/opposition/output.

Tambahkan theme track.

Pastikan subplot memengaruhi climax.

Midpoint harus mengubah goal/truth/power.

Apakah cerita bisa diikuti?

Apakah protagonist punya want dan berubah?

Apakah treatment berisi gambar, object, action?

Apakah tekanan naik?

Apakah ada paragraf yang hanya menjelaskan?

Apakah final image kuat?

project-title-logline-v001.md
project-title-treatment-v001.md
project-title-treatment-v002.md
project-title-outline-v001.md
project-title-scene-list-v001.md
project-title-draft-v001.fountain

v002:
- Midpoint changed from mother reveal to Raka signature reveal.
- Dina subplot integrated with key transfer.
- Removed police station location.
- Added victim character as moral pressure.

film-project/
  00-idea/
    premise.md
    references.md
  01-development/
    logline.md
    theme.md
    character.md
    world.md
  02-structure/
    beat-sheet.md
    treatment.md
    outline.md
    scene-list.md
  03-drafts/
    draft-001.fountain
    draft-002.fountain
  04-feedback/
    notes-table-read.md
    rewrite-plan.md
  05-production/
    props.md
    locations.md
    schedule-notes.md

Scene ID: S02-05
Act: 2A
Sequence: 3
Location: Warung depan rumah
Characters: Raka, Pemilik Warung, Warga Tua
Function: Social pressure + clue
Genre: Mystery/Drama
Tone: Awkward, restrained, public shame
Props: Kopi, foto ayah missing, sertifikat lusuh
Info: Ayah punya reputasi publik
Turn: Raka sadar warga masih menyimpan kasus
Output: Rumah bukan masalah privat
Production Risk: Warung + extras

Scene
Character
Location
Prop
Reveal
Setup
Payoff
ThemeBeat
ProductionRisk

Scene has Characters
Scene uses Props
Scene reveals Info
Scene pays Setup
Scene changes CharacterState

Use structure to write, not to avoid writing.

Aku tidak peduli pada Raka.

Tambahkan monolog sedih.

Ibu tidak menolak penjualan. Ia hanya menaruh piring di atas map dan bertanya apakah Raka masih makan tanpa sambal.

Saat notaris menutup map, ponsel Raka menyala. Pembeli mengirim foto pintu ruang kerja ayah dari luar rumah.

Calon pembeli memuji ventilasi rumah. Dina menjawab bahwa semua rahasia keluarga memang butuh sirkulasi.

Awal:
Kunci di leher Ibu.

Tengah:
Kunci berpindah ke Dina.

Akhir:
Kunci tergantung di pintu terbuka.

Telepon pembeli selalu bergetar saat keluarga hampir jujur.

Setiap kali nama ayah mendekati meja makan, sendok Ibu berhenti.

Scene 1: 1 page
Scene 2: 1.5 pages
Scene 3: 2 pages
Scene 4: 2 pages
Scene 5: 1 page
Total: 7.5 pages

Seq 1: 12 pages
Seq 2: 13 pages
Seq 3: 12 pages
Seq 4: 13 pages
Seq 5: 12 pages
Seq 6: 15 pages
Seq 7: 12 pages
Seq 8: 13 pages
Total: 102 pages

Scene:
Notaris menolak dokumen.

Research needed:
Prosedur legal dasar jual beli rumah/sertifikat/kuasa.

Risk:
Jangan terlalu teknis; cukup obstacle dramatik yang masuk akal.

[LEGAL OBSTACLE SPECIFIC DETAIL TBD]

[BETTER VISUAL PAYOFF FOR PILING DOCUMENTS]

Chronological order
Audience order

Actual timeline:
1.
2.
3.

Film order:
1.
2.
3.

Why non-linear:
What audience knows when:
What emotional effect:

POV Character:
What they know:
What they want:
What they hide:
How POV changes audience understanding:
Where POV intersects main plot:

Investigation path
Truth path

Apa yang protagonist temukan secara urut.

Apa yang sebenarnya terjadi secara kronologis.

Truth:
Event 1:
Event 2:
Event 3:

Audience reveal:
Clue 1:
False interpretation:
Clue 2:
Reframe:
Final reveal:

Sequence:
Threat level:
Deadline status:
Protagonist strategy:
Antagonist move:
Resource lost/gained:
Turn:

Scene:
Relationship state before:
What is avoided:
What pressure forces:
What is said/unsaid:
Relationship state after:

Scene:
Comic situation:
Character image being protected:
Complication:
Escalation:
Status shift:
Callback/setup:

Scene:
Threat sign:
Rule hinted/tested:
Character denial:
Escalation:
Cost:
What audience learns:

Scene:
Attraction/resistance:
What each character wants:
What vulnerability appears:
What blocks intimacy:
Relationship state after:

Choice:
Option A:
External benefit:
Internal/moral cost:

Option B:
External cost:
Internal/moral benefit:

Who is harmed:
Who is protected:
What lie is exposed:

Choice:
Raka menutup dokumen atau membuka kebenaran.

Option A:
Menutup dokumen.
Benefit: rumah terjual, utang selesai.
Cost: korban lama tetap tidak diakui, Dina kehilangan trust, Raka mewarisi kebohongan.

Option B:
Membuka dokumen.
Cost: Raka ikut terseret, rumah tidak terjual.
Benefit: kebenaran keluar, pola keluarga berubah.

Final image → final choice → all is lost → midpoint → act 1 setup

Kunci tergantung di pintu terbuka.

Pintu dibuka bukan karena dicuri, tetapi karena rahasia akhirnya tidak lagi dimiliki satu orang.

Kunci/rahasia hampir dipakai untuk menutup kebenaran.

Dokumen di balik pintu mengubah moral position Raka.

Kunci harus diperkenalkan di tubuh Ibu sebagai simbol kontrol.

Scene A causes Scene B.
Scene B complicates Scene C.
Scene C forces Scene D.

Raka ke notaris.
Lalu ke warung.
Lalu ke rumah.
Lalu ke terminal.

Notaris menolak dokumen → Raka mencari informasi di warung → warga memberi clue kasus lama → Raka kembali ke rumah untuk membuka ruang kerja.

Because of this...
But...
Therefore...

Raka butuh tanda tangan Ibu.
But Ibu menolak membicarakan rumah.
Therefore Raka mencoba jalur notaris.
But notaris mengungkap rumah atas nama Ibu.
Therefore Raka harus mendapatkan akses ke dokumen ruang kerja.
But kunci diberikan ke Dina.
Therefore Raka harus menghadapi adik yang ia tinggalkan.

Raka butuh dokumen, jadi ia mencuri kunci.

Raka mencuri kunci karena ia masih percaya semua masalah bisa diselesaikan dengan akses/kontrol, bukan trust.

Why character does this emotionally:

Scene: Raka dan Ibu bicara di dapur.

Scene: Raka mencoba membuat Ibu mengakui bahwa ruang kerja menyimpan dokumen, tetapi Ibu mengalihkan dengan obat/makan, sehingga Raka menyadari Ibu lebih takut pada isi ruangan daripada pada penjualan rumah.

Character wants:
Opposition:
Tactic:
Counter-tactic:
Turn:

Raka wants:
Kunci.

Opposition:
Ibu menolak menyerahkan.

Tactic:
Membingkai sebagai kebutuhan dokumen.

Counter-tactic:
Ibu membingkai sebagai hak moral.

Turn:
Kunci diberikan ke Dina.

Raka merasa sedih.

Raka tidak lagi punya legal leverage dan harus kembali meminta Ibu.

Dina sekarang memegang kunci, membuat Raka bergantung pada orang yang ia abaikan.

Option A:
Midpoint reveal = rumah atas nama Ibu.

Option B:
Midpoint reveal = tanda tangan Raka.

Option C:
Midpoint reveal = Dina sudah tahu.

Decision:
Midpoint changed to Raka signature reveal.

Reason:
More personal than legal ownership reveal; directly attacks protagonist moral position.

Impact:
Need setup that Raka signs things without reading / was used as teenager.
Need payoffs in climax.

Saya punya feel-nya.

Logline.
Treatment.
Outline.
Scene list.
Key images.
Production scope.

Review outline ini. Cari:
1. scene tanpa turn,
2. midpoint yang lemah,
3. protagonist pasif,
4. exposition overload,
5. subplot yang tidak memengaruhi climax,
6. production scope risk.
Jangan rewrite dulu; diagnosis saja.

Saya sedang mengembangkan naskah film [durasi] genre [genre] tone [tone].

Logline:
...

Theme question:
...

Treatment/Outline:
...

Tolong review dengan fokus:
1. Apakah central dramatic question jelas?
2. Apakah protagonist aktif?
3. Apakah escalation meningkat?
4. Apakah midpoint mereframe cerita?
5. Apakah ending membayar opening/theme?
6. Scene/beat mana yang repetitif?
7. Apa risiko produksi?
8. Apa 5 revisi prioritas?
Jangan menulis ulang seluruh cerita kecuali diminta.

Saya bisa mulai draft besok tanpa bertanya "scene berikutnya apa?"

Saya tahu kenapa setiap scene ada.

Saya tahu ending yang saya tuju.

1. Logline
2. Theme as choice
3. Character snapshot
4. Main object
5. Opening/final image
6. 8 beat sheet
7. 5 scene list
8. Production scope

1. Logline
2. Synopsis 1 halaman
3. Feature treatment 5–10 halaman
4. 8 sequence outline
5. 40–60 beat sheet
6. Scene list
7. Character arc map
8. Subplot map
9. Setup/payoff table
10. Production scope audit

# Short Treatment

Title:
Genre:
Tone:
Duration:
Logline:
Theme as choice:
Opening image:
Final image:

Paragraph 1 — Situation:
[Character in current state, world, want, tension.]

Paragraph 2 — Disruption:
[Something interrupts current state.]

Paragraph 3 — Escalation:
[Character tries old tactic; opposition grows.]

Paragraph 4 — Choice:
[Character faces concrete choice with cost.]

Paragraph 5 — Consequence:
[Visible action and final image showing new state.]

# Feature Treatment

Title:
Genre:
Tone:
Target duration:
Logline:
Central dramatic question:
Theme question:
Opening image:
Final image:

## Sequence 1 — Setup
[Prose.]

## Sequence 2 — Lock-In
[Prose.]

## Sequence 3 — First Strategy
[Prose.]

## Sequence 4 — Midpoint Build
[Prose.]

## Sequence 5 — New Game
[Prose.]

## Sequence 6 — Collapse
[Prose.]

## Sequence 7 — Crisis / Final Plan
[Prose.]

## Sequence 8 — Climax / Resolution
[Prose.]

# Scene Outline

Scene No:
Scene ID:
Act:
Sequence:
Heading:
Characters:
Location:
Time:
Function:
Input State:
Objective:
Opposition:
Tactic:
Counter-tactic:
Key Object:
Info Revealed:
Conflict:
Turn:
Output State:
Theme Function:
Genre Function:
Tone:
Setup/Payoff:
Production Notes:
Estimated Pages:

# Sequence Outline

Sequence Number:
Title:
Approx Pages:
Story Function:
Mini Dramatic Question:
Input State:
Protagonist Goal:
Strategy:
Opposition:
Key Scenes:
Key Object/Location:
Info Revealed:
Subplot Movement:
Escalation:
Sequence Turn:
Output State:
Theme Pressure:
Genre Promise:
Production Notes:

# Beat Sheet

Title:
Genre/Tone:
Central Dramatic Question:
Theme:
Protagonist Want/Need/Lie:

## Act 1
1. Opening Image:
2. Current State:
3. Inciting Pressure:
4. First Refusal/Defense:
5. Lock-In:

## Act 2A
6. First Strategy:
7. New World Pressure:
8. Relationship Complication:
9. Clue/Obstacle:
10. Sequence Turn:

## Midpoint
11. Midpoint Reframe:

## Act 2B
12. New Game:
13. Consequence:
14. Antagonist Move:
15. Trust Break:
16. All Is Lost:

## Act 3
17. Crisis:
18. New Choice:
19. Climax:
20. Resolution:
21. Final Image:

[Protagonist] berada dalam [situasi awal] ketika [inciting incident]. Ia mencoba [goal/strategy], tetapi [opposition]. Saat [midpoint/reveal], ia menyadari [new truth]. Setelah [collapse], ia harus memilih [choice]. Pada akhirnya, [final action] menghasilkan [new state/final image].

Maksimal 200 kata.

Feature treatment v001.

Paragraph:
Scene candidates:
Which can combine:
Which must be separate:
Scene turn:
Output:

Mengubah prose menjadi executable scene plan.

Input:
Turn:
Output:

Raka wants...
BUT...
THEREFORE...
BUT...
THEREFORE...

Setup:
Scene:
Payoff:
Scene:
Meaning:

Location:
Cast:
Props:
Risk:
Can simplify:

Scene warga banyak → diganti satu pemilik warung dan suara off-screen.

1. Logline
2. Synopsis
3. Treatment
4. Beat list
5. Scene list
6. Rewrite notes
7. Production notes

Given:
Premise, protagonist, genre, theme, and ending target.

When:
Treatment and outline are read from beginning to end.

Then:
The story has clear causality, escalating pressure, active protagonist choices, major turning points, and an earned final image.

And:
Each scene in the outline has an input state, objective, opposition, turn, and output state.

And:
The script can now be drafted scene by scene without needing to redesign the entire story on every page.

Ambil scene card → tulis scene → lanjut scene berikutnya → jangan polish berlebihan → selesai draft.

Treatment = Story Flow
Outline = Execution Map
Scene List = Drafting Queue